Yellow Submarine – Paso 4 Segundo Relacionado

La idea de este paso es que el acorde de dominante cede la mitad de su ritmo armónico al IIm, esto genera la secuencia armónica más fuerte en lo que respecta a tensión y resolución que se da dentro de las funciones armónicas ( es decir la secuencia Subdominante; Dominante y Tónica).

Esto se ve muy claro cuando se revisa la partitura (descargarla en este link). A continuación les explicare como se genera este Paso:

     

     1. Encontramos que el Acorde de G7 (Función de Dominante) ocupa los compases 11 y 12 (Ritmo armónico). Lo que se procede a hacer es ubicar en acorde de Dm7( Segundo menor y función sustituta de Subdominante) en el compás 11, con lo cual hace que el G7 ceda la mitad de su ritmo armónico. Lo mismo hacemos con los compases  15 y 16.

2. Lo importante en este paso es siempre tener en cuenta las notas que se encuentran en la melodía, es decir que esas notas pertenezcan al acorde que vallamos a emplear. En el caso de los compases 11 y 15 encontramos la nota Re en ritmo de corcheas y negras, y es una nota que por supuesto pertenece al acorde de Dm7.

Esto ha sido todo con respecto a este Paso. La próxima semana nos vemos con el paso número 5

Yellow Submarine – Paso 3 Dominantes Secundarias

De manera rápida mencionaré, que las Dominante Secundarias son acordes que sirven de dominante a cada una de las funciones armónicas y sustitutas de la tonalidad (En el caso de Yellow Submarine tonalidad Do mayor), y que no pertenecen a la tonalidad (a excepción de la dominante del primer grado, ya que en estos ejercicios de rearmonización acudiremos a la dominante de la tonalidad que nos servirá de dominante secundaria, pero en función de la sonoridad que se desee lograr con el tema a rearmonizar, esto lo veremos mucho más adelante).

Aquí les dejo un link en el cual se explica en detalle que son las dominantes secundarias.

    Por lo pronto en la canción de Yellow Submarine (descargar partitura correspondiente a esta publicación aquí), se pueden aplicar un par de Dominantes secundarias.

    1. En los compás 3  se ubica el acorde de A7, tomando la mitad del ritmo armónico (ver link) del acorde que está presente, en este caso Cmaj7. Este acorde de A7 resuelve al acorde de Dm7. Por consiguiente la dominante secundaria de Dm7 es A7, y A7 no pertenece a la tonalidad de Do mayor.

     2. En  los compases 8 y 11 ubicamos el acorde D7 que resuelve a G7.

     3. En la nomenclatura que se usa para hacer el análisis armónico de un tema musical, el A7 sería V7/II y el D7, V7/V7.

La otra semana nos veremos con el Paso ó Herramienta Número 4. Hasta la próxima!!

Yellow Submarine – Paso 2 Sustitución Simple

El objetivo con esta herramienta ó este paso 2, es reemplazar las funciones armónicas presentes  por las funciones sustitutas que lo único que hacen es proporcionar otra sonoridad al tema musical, sin alterar las funciones armónicas del tema musical original, solos los acordes que se encuentran en estas. Para que exista más claridad con respecto a las Funciones armónicas y sustitutas los invito a ver este video de nuevo (dar click aquí).

Otro aspecto fundamental es revisar que notas hay en la melodía ya que la idea es que la sustitución simple sea coherente con las notas y la duración de las mismas con respecto a los acordes a usar.

A continuación presentaré una tabla, la cual servirá para dejar más claro cuáles son los acordes correspondientes a las Funciones armónicas y las Funciones sustitutas, las cuales van a estar indicados por (S):

Grado	Acorde	Función Armónica
IMaj7	CMaj7	Tónica
IIm7	Dm7	Subdominante (S)
IIIm7	Em7	Tónica (S)
IVMaj7	FMaj7	Subdominante
V7	G7	Dominante
VIm7	Am7	Tónica (S)
VIIm7(b5)	Bm7(b5)	Dominante (S)

Aquí está la partitura (descargar link) donde podrán ver las modificaciones hechas a Yellow Submarine, ahora explicare que modificaciones se realizaron (les recomiendo ver la partitura del Paso 1  para establecer comparaciones):

1. En los compases 3 y 13 reemplacé el Cmaj7 por Am7 básicamente por las notas que en común poseen ambos acordes, además de las notas presentes en la melodía (Do y Mi).

2. En los compases 12 y 13 reemplace el acorde de G7 por el de Bm7(b5). La nota Re que pueden ver en la melodía, está en ambos acordes.

3. En los compases 4 y 8 reemplace el acorde Dm7 por el de Fmaj7 ya que todas las notas de la melodía, que hay en ambos compases (a excepción de la nota Re) pertenecen al acorde de Fmaj7. Y por supuesto que tanto Fmaj7 como Dm7 son acordes de subdominante.

4. En el compás 14 reemplace el acorde de Cmaj7 por el de Em7 por las notas en común de ambos acordes, y por la nota Sol en la melodía.

5. En los compases 2 y 6 no hice sustitución, ya que la nota sol de la melodía no pertenece al acorde de Bm7(b5), y a pesar que las demás notas si pertenecen a Bm7(b5) (exceptuando Mi) la nota Sol en la melodía es demasiado larga en su duración rítmica, y para mí criterio no ofrece una sonoridad estable, agradable y adecuada para el tema musical.

Por lo demás no realice sustitución en los demás compases, ya que la melodía se repite y es necesario dar variedad armónica en las repeticiones. Por otro lado, para mí, es necesario establecer un sentido de comienzo y final en las frases, ya que haciendo sustituciones en estas partes da una sensación ambigüedad. Por supuesto ya cada quien según a su gusto y criterio determina que  desea lograr en su arreglo, entonces queda a preferencia de cada uno.

Esto es todo por ahora, los invito a comenzar aplicar esta herramienta en diferentes temas musicales, ya sea con ó sin partitura, lo importante es tener muy claro cuáles son las funciones armónicas y sus respectivos acordes sustitutos, esto aplicado a diferentes tonalidades. De aquí en adelante la cuestión es de experimentar y escoger.

La otra semana Paso 3, hasta la próxima.

Yellow Submarine - Paso 1 Acordes de Cuatriada

La idea, como dije en un principio, es darle otro tipo de sonoridad a los temas que vallamos a rearmonizar, aquí con lo primero que comenzaremos es colocar al tema de Yellow Submarine (descargar partitura aquí) acordes de cuatriada, en reemplazo de los acordes de triada que encontramos en la versión inicial ( ver Anterior publicación)

A primera vista como ejercicio quizás para muchos es muy simple, de todas maneras para los que no están enterados o no conocen, es necesario incluir este paso. Sin embrago quiero dejar una pequeña idea a consideración:

En términos de rearmonización, como una técnica al servicio del arreglista, es necesario tener en cuenta que hay partes de un tema musical que no necesariamente deban ser rearmonizadas, quizás respondiendo a los criterios musicales, técnicos ó de cualquier índole que cada uno de nosotros tengamos. Así que para los que estén abordando esta herramienta hasta ahora, es aconsejable considerar diferentes aspectos como: nivel del músico o músicos que vallan a interpretar el tema rearmonizando ( esto también dirigido hacia la formación musical), género musical, formato instrumental, entre otros.

Para terminar aquí les dejo este link donde pueden consultar los diferentes acordes para guitarra con varias formas de digitarlos, y este otro link para quienes tocan piano. Y por último les dejo una página donde se explica que son los acordes de cuatriada, los cuales de aquí en adelante estaremos usando para desarrollar estos ejercicios de rearmonización. Además es importante que vean el concepto de campo armónico mayor (ver este video aquí). La próxima publicación continuaremos con el Paso 2 llamado Sustitución Simple. Hasta Pronto.