Yellow Submarine – Paso 12 Secuencias IIm V7 I

Para desarrollar este paso nos remitiremos a lo hecho en el paso 11(Descargar pdf aquí). La idea es establecer progresiones consecutivas de IIm V7 I, a través de todo el tema musical ó en ciertos pasajes del mismo. Por supuesto para que esta regla ó paso aplique, tienen que aparecer dos secuencias IIm V7 I seguidas como mínimo, en cualquier frase del tema musical, donde la melodía permita hacerlo.

Para lograr esto explicaremos los siguientes procedimientos:

Procedimiento 1 (descargar pdf aquí):

Ya de por si, en lo hecho en el paso 11, podemos encontrar un par de secuencias IIm V7 I (ver compases 10 hasta 13). Pero de igual manera es posible generar más secuencias dentro de este ejemplo:

-          En el compás 14, podemos sustituir Gmaj7 por Em7 para generar un IIm V7 I (Em7-A7-DMaj7). Esto nos permite generar una seguidilla de IIm V7 I mucho más larga (Compases 10 hasta 18). Es decir Em7(b5)-A7-Dm7, Bm7(b5)-E7-Am7, Em7-A7-DMaj7 y Dm7-G7-Cmaj7.

Procedimiento 2 (descargar pdf aquí):

Vamos aplicar en este apartado dos pasos ya vistos anteriormente:

-          Paso 2 (Sustitución Simple): En el compás 7 Sustituyo Am7 por Cmaj7. De hecho si revisan la partitura del paso 1, encontrar que originalmente el acorde de este tema musical es Cmaj7 en el compás 7

-          Paso 7(Préstamo Modal): En los compases 5 y 9 sustituyo G7 por Gmaj7.

Procedimiento 3 (descargar pdf aquí):

Vamos hacer otros dos pasos mas ya vistos:

-          Paso 3 (Dominantes Secundarias): Sustituyo el E7 que estaba en el compás 6 por el G7 para que resuelva a Cmaj7 (compás 7). Y en el compás 8 coloco D7 para que resuelva a Gmaj7 (compás 9). Esto sin olvidar colocar el mismo D7 en el compás 4.

-          Paso 11 (Ruptura Modal): Como habíamos visto en este paso para poder establecer la modulación momentánea, colocamos el acorde de subdominante ( en este caso el IIm). Es decir que en el compás 4 sustituimos el acorde de Dm7 por Am7. Lo mismo ocurre en el compás 8. Lo que genera la progresión Am7-D7-Gmaj7.

Como pueden ver, finalmente a través de todo este ejemplo se generan de manera consecutiva las secuencias IIm V I en diferentes tonalidades. Esto es hecho como ejemplo, ya que de por si el solo aplicar este procedimiento, volvería este tema monótono, pero es interesante poder lograr hacer todo este rotundo cambio de progresiones y corroborar que tipo de efectos y sonoridades se logran con estos cambios de acordes.

Hasta aquí hemos finalizado todo el proceso que se puede desarrollar para realizar una rearmonización, obviamente la aplicación de estas herramientas se puede hacer de manera más prudente y de acuerdo con el género musical, el público al que va dirigido y la intención que el arreglista quiera lograr. Pero es posible hacer muchas cosas con los diferentes temas musicales, hay de donde escoger.

Bueno, las próximas publicaciones de rearmonización estarán enfocadas en la tonalidad menor, es decir rearmonizar temas que estén compuestos en tonalidades menores. Ya que hay tres tipos de escalas menores, veremos que acordes son los usuales para rearmonizar temas musicales.

Hasta la vista, deseandoles unas felices fiestas de fin de año.

Yellow Submarine – Paso 11 Ruptura Modal

Esta herramienta consiste en generar una sensación momentánea de cambio de tonalidad dentro del tema música, lo cual no implica que sea una modulación ya que la melodía en ningún momento migra de una tonalidad a otra. Solamente generamos esa momentánea modulación con los acordes y progresiones, siempre y cuando la melodía lo permita.

Esto básicamente se logra utilizando los acordes de tonalidades cercanas a la escala en la que está escrito el tema musical, es decir en el caso de Do mayor, poder llegar a utilizar acordes de las escalas de La menor, Re menor, Sol Mayor y Fa mayor.

Estas tonalidades mencionadas se caracterizan por qué, por un lado tienen una alteración de diferencia en su armadura de clave (Como lo es Fa mayor, Sol Mayor, Mi menor, Re menor), ó porque es su relativo (La menor).

Para poder desarrollar este paso es necesario generar cuatro archivos pdf, en donde cada uno muestra los cambios que vamos haciendo para lograr aplicar el paso 11

Antes de comenzar les recomiendo descargar la partitura del paso 1, para que sepan exactamente las modificaciones que voy haciendo.

Procedimiento 1 (link para descargar pdf):

En los compases 7 y 13 he realizado sustitución simple (Paso 2), donde sustituí el Cmaj7 por Am7.  Por otro lado en los compás 3 he aplicado ruptura funcional (Paso 10), donde he sustituido la función de Tónica (Cmaj7) por función de Subdominante (Fmaj7).

Esto lo he hecho para comenzar a plantear las tonalidades, con las cuales voy a generar la modulación momentánea, anteriormente mencionada. Esto quiere decir que en los compases 7 y 13 modulo momentáneamente, con ayuda de los acordes, a La menor. En caso del compás 3, modular momentáneamente a la tonalidad de Fa mayor.

Procedimiento 2 (link para descargar pdf):

Ahora con ayuda de las Dominantes Secundarias (Paso 3), vamos a comenzar a definir las diferentes modulaciones momentáneas que se puedan encontrar y establecer a través de todo el fragmento musical (en este caso Yellow Submarine). 

-          En el compás 2 he colocado C7 que resuelve a Fmaj7(compás 3).

-          En el compás 6 he colocado E7 que resuelve a Am7 (compás 7). Esta misma dominante secundaria(es decir E7) también la he aplicado en el compás 12.

-          En el compás 10 he colocado A7 que resuelve a Dm7 (compás 11). Esta misma dominante secundaria(es decir A7) también la he aplicado en el compás 14.

En conclusión hemos comenzado la definición de las tonalidades hacia donde momentáneamente modulará la armonía, más no la melodía ó el tema en general. Esas tonalidades son Fa mayor (Compás 3), La menor (Compases 7 y 13) y Re menor (Compases 11 y 15). Todo esto lo hemos hecho gracias a la aplicación del paso 3 Dominantes secundarias.

Procedimiento 3 (link para descargar pdf):

Este último procedimiento es el que reafirma la modulación momentánea a las tonalidades, las cuales hemos definido anteriormente. Y para comenzar, la progresión Subdominante-Dominante-Tónica, es la progresión más fuerte en términos de construcción de una frase (ver pdf en este link), ya que la Subdominante es una región que tiene una fuerte tendencia a ir a la Dominante, y de la Dominante resolver a Tónica.

Gracias a este concepto es que finalmente podemos establecer y definir de manera clara las modulaciones momentáneas de las que hemos estado hablando aquí. Entonces esto es lo que se hizo sobre tema Yellow Submarine:

-          En el compás 2, sustituyo el acorde de G7 por el de Gm7. Gm7 es el IIm (es decir acorde que pertenece a la función de Subdominante) de Fmaj7 (Compás 3). Aquí quedaría establecida la modulación momentánea a la Tonalidad de Fa mayor, a través de la Progresión Subdominante-Dominante-Tónica (Gm7-C7-Fmaj7).

-          En el compás 6, sustituyo el acorde de G7 por el de Dm7. Dm7 es el IVm (es decir acorde que pertenece a la función de Subdominante) de Am7 (Compás 7). Aquí quedaría establecida la modulación momentánea a la Tonalidad de La menor, a través de la Progresión Subdominante-Dominante-Tónica (Dm7-E7-Am7). Esta misma modulación momentánea la podemos encontrar en el compás 12, donde Bm7(b5) es el IIm7(b5) (es decir acorde que pertenece a la función de Subdominante) de Am7(compás 13).

-          En el compás 10, sustituyo el acorde de Cmaj7 por el de Em7(b5). Em7(b5) es el IIm7(b5) (es decir acorde que pertenece a la función de Subdominante) de Dm7 (Compás 11). Aquí quedaría establecida la modulación momentánea a la Tonalidad de Re menor, a través de la Progresión Subdominante-Dominante-Tónica (Em7(b5)-A7-Dm7). Lo mismo ocurre en los compases 14 y 15.

-          Finalmente para volver a establecer la tonalidad de Do mayor (la cual es la tonalidad, en este ejemplo de Yellow Submarine) Aplico Segundo Relacionado (Paso 3) sobre el compás 16, es decir G7 cede la mitad de su ritmo armónico a Dm7 (Acorde de Subdominante). Esto para concluir el tema.

Procedimiento 4 (link para descargar pdf):

Si la melodía lo permite podemos aplicar Préstamo Modal (Paso 7).  En el compás 14, sustituyo Gm7 por Gmaj7, y en el compás 15 sustituyo Dm7 por Dmaj7. Esto me permite modular momentáneamente a la tonalidad de Re mayor.

Todo esto es posible siempre y cuando la melodía te permita, a través de los acordes, modular momentáneamente a otras tonalidades, generando un efecto sonoro muy interesante, con los cual genera interés en el oyente, y evita la monotonía. Aquí lo he aplicado casi todo el tiempo a razón de mostrar todas las posibilidades, que algunos temas ofrecen para aplicar los pasos aquí dados. Obviamente se podría moderar el uso de una u otra técnica de rearmonización. Esto dependerá de criterio y la estrategia que tenga el arreglista, al igual que los criterios que en algún momento había mencionado en un anterior post (nivel instrumental del que va a interpretar el arreglo, género musical, etc)

Bueno, este post si ha salido algo largo, Muchas gracias por consultar este blog, que seguro les ha servido a muchos, y nos vemos la otra semana con el último paso de esta serie. Hasta la Vista

Yellow Submarine – Paso 10 Ruptura Funcional

Este paso consta en cambiar una función armónica por otra, es decir cambiar la función de Tónica por una de Subdominante ó de Dominante por Subdominante. Esto es útil para generar o restar tensión en partes de un tema donde sea posible generar tensión o ambigüedad según como el arreglista lo vea conveniente o viable.

Esto es más fácil entenderlo escuchándolo y viéndolo sobre la partitura, así que aquí esta el link para descargar el pdf, y los invito a volver a escuchar la grabación que como siempre incluyo en cada publicación.

1. En los compases 10 y 14 he reemplazado Tónica por Dominante

2. En los compases 3 y 7 he reemplazado Tónica por Subdominante

3. En los compases 2, 6, 12 y 16 he reemplazado Dominante por Subdominante.

Estos cambios como pueden ver generan ya sea relajación, ambigüedad ó tensión por lo menos en este caso. Se pueden probar diferentes posibilidades, eso queda a criterio de cada quien, no hay en realidad una regla definitiva para esto, queda en manos de su gusto y sentido estético.

Bueno, estos es todo, la próxima semana nos vemos con el paso número 11. Hasta la próxima.

Yellow Submarine – Paso 9 Sustitución y Expansión Interna por Cuartas

Desde este paso en adelante pensaremos en términos de sustituir una progresión por otra (aquí se pone interesante), por lo que esto implica un cambio de sonoridad más notable, que con los anteriores pasos. Obviamente no le quito importancia a la utilidad de cualquiera de los pasos anteriormente trabajados. Además que será necesario acudir a los conceptos que hemos estado manejando en pasos anteriores, para poder entender las herramientas que de aquí en adelante estaremos aprendiendo.

Antes de comenzar, aquí está el link para descargar el pdf correspondiente a ese post.

Lo primero a tener en cuenta son las funciones armónicas, así que les recomiendo volver a este post donde tengo analizado el tema de “Yellow Submarine” por funciones armónicas, y donde en el mismo hay una explicación de que son funciones armónicas.

Este paso llamado Sustitución y Expansión Interna por Cuartas consiste en sustituir el acorde que se encuentre presente ya sea en Tónica, Subdominante ó Dominante por un par de acordes que cumplen con la característica de que son sustitutos (ya sea diatónicos o por intercambio modal), y además generan una secuencia por cuartas, es decir:

Función Tónica (Imaj7) se sustituye por: IIIm7 y VIm7, que se colocan y reparten el ritmo armónico de esta función.

Función Subdominante (IVmaj7) se sustituye por: IVmaj7 y bVIImaj7, que se colocan y reparten el ritmo armónico de esta función.

Función Dominante (V7) se sustituye por: IIm7 y V7, que se colocan y reparten el ritmo armónico de esta función.

Entonces comenzamos la sustitución de la Función Tónica: En los compases 10 y 14 es posible aplicar esta regla. Dijimos que el acorde que está en Tónica se sustituye por IIIm7 y VIm7, que en este caso serían los acordes de Em7 y Am7, los cuales generan una secuencia por cuartas. La razón por la cual no hice esta sustitución en los demás compases que tienen tónica, es por la nota Do que se puede encontrar en la melodía. Esta nota genera un intervalo de segunda menor ( ó b9) entre la melodía (nota Do) y uno de los factores ó notas del acorde de Em7 (nota Si). Este intervalo no permite un buen resultado sonoro para la rearmonización que se trabaja en este momento.

Por el lado de la Función Subdominante: En los compases 4 y 8 se aplica este paso. El acorde que está en Subdominante se sustituye por IVMaj7 y bVIIMaj7, que en este caso corresponden a los acordes de FMaj7 y BbMaj7, que también generan una secuencia por cuartas en su progresión.

Por último la Función Dominante: En los compases 2, 6, 9, 11-12 y 15-16 se aplica este paso. El acorde que está en Dominante se sustituye por IIm7 y V7, que corresponden a los acordes de Dm7 y G7. Comparando los compases 11-12 con los compases 15-16, he realizado una repartición diferente del ritmo armónico, para generar variedad.

Los invito a poner en práctica este paso en diferentes temas musicales, para analizarlo cuidadosamente y lograr dominarlo y aplicarlo de manera efectiva.

Muchas Gracias y hasta la próxima semana.